在文学作品中，悲剧永远比喜剧更接近自我的本质，而哲学意义上的悲剧，比文学意义上的悲剧更贴近灵魂，悲剧不是沮丧，不是无精打采和逆来顺受，而是一种激荡、痛苦和折磨。苦难永远比美好更能展现生命力。《孤独的永生》诚然说了一个奇幻的爱情故事，但在作者笔下激扬而上，超越了华丽的诗意的，正是这种永生的孤独，孤独的永生。它是我们的自我，我们的灵魂。
瞎子
美国das
2006年2月16日
作者自序
我对文字的热爱与生俱来。据我母亲说，大人们看见个头小小、年幼的我总是煞有介事地捧着本大部头，总是忍俊不禁。那些古老的神话与传说，把我的童年染得五彩斑斓。正如大师刘小枫所言，“叙事编织出另一种时间和空间，给个人的生命被遗弃的长夜带来光亮，构造出玻璃板的言语世界将恐怖隔离开。”少女时代，我更是如饥似渴地阅读有机会接触的各类书籍，那些神奇的方块汉字，通过排列组合，能够形成多么奇妙的一方天地啊——吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前,卷舒风云之色。我的心灵无数次地受到震撼和激荡，并产生了一个不切实际的奢念，想写一本可以穿越时光沉淀下来的书。成年后哪怕我选择的并不是中文专业，在世界知名的事务所工作，也总能时时感到对文学的挚爱流淌在我周身的血液中。它就像暗红的熔岩一样，无论看得见与否，永远在地底下暗自涌动。
创作本书的缘起是想为一段深刻的生命体验和文学理想寻找一个归宿。我从大学时代开始酝酿此书，前后花了四年多，当写书进入高潮、和繁忙的工作相冲突的时候，甚至辞职写过三个月。那段日子，几乎足不出户，就在家里着了魔一般不停地写……它作为我的处女作，不讳言其诞生的过程并不那么容易。创作之时，故事中的那些人物总在我内心深处悸动，我与他们一同历经悲欢，心情随之跌宕起伏；头脑中的意象纷繁复杂，要想从中剥茧抽丝地写出一个长篇，你得用一只稳稳的手慢慢地扯着线头，直到把它无限长地、纹丝不乱地扯出来。有好几次我都觉得自己在文字迷宫中迷路了，好在峰回路转，又得以铺展下去……当一首小诗如蝴蝶般飞入我的头脑，流淌下来化作这部三十多万字作品的结尾，我轻轻点上了最后一个句号，那个刹那我的心情是异常复杂的。四年来那股纠缠我的巨大激情随着作品的完成缓缓降落了，顿觉陡然一身轻松；沉甸甸的作品捧在手上犹如初生的幼婴，感受难以名状，几乎可谓悲欣交集……
对于一部长篇小说的主题与情节设置，作者毋须细说，我相信每一个读者都会有自己的视角和观点。在这里很有必要解释一下的是，我为什么要选择吸血鬼传说作载体、哲学思辨为灵魂，创作这样一部哲学玄幻小说。
《孤独的永生》反映了我对于生命、死亡、情感、心结、价值等进行的思考，哲学探讨难免沉重，尤其需要一个轻逸的载体加以调和。吸血鬼题材给予的是最大程度的自由，允许我无限开拓我的想象王国，时、空、背景、人物都被我从此岸释放出来到彼岸，一个更可以透视此岸的角度。卡尔维诺曾举过一个很有象征意义的例子：英雄柏修斯为了躲避美杜莎那“令人石化的”目光，运用了一个巧妙的方法——仅仅观察她在青铜盾牌里的形象，从而战胜了这个著名的妖女，从美杜莎的血泊中诞生了飞马佩加索斯，沉重一举转化成了其对立物。
由此可见，只要我们避免偏航的危险，将故事始终奠基在真实的逻辑之上，彼岸就是此岸的一个倒影。通过描绘吸血鬼王国的缤纷天地，从他们的内心去观察、开掘人性深处的奥秘，也许更能看得历历分明：他们无所不能却有阳光禁地，最强大同时也是最脆弱的；他们拥有高明的阅心术却仍然难免米兰?昆德拉所说的人与人之间无所不在的误解字典；种种尖锐的心结把黛丝特两度逼向沉睡的境地，这些日记和画作袒露的痛苦内省反映了在漫长的时间维度内她的思考与成长；莫奈德和塔文森之间发生过什么？那些拼凑出来的描述扑朔迷离、莫衷一是，罗生门下究竟有没有一个真相？热恋中的男女往往情不自禁会发出“永远相爱”的真心盟誓，我尝试去掉其肉身的限制，将这部小说的爱情故事放在永恒的背景之下徐徐展开。在当前种种前卫思潮的冲击下，我更想描绘一种理想形态的、忠贞而纯粹的爱情。
我尤其想通过这部作品中血族永生不灭的存在状态对生、死进行一番透视，从中探问生命的意义。洪波涌起，暗把流年偷换；古今几度，华屋零落山丘。时光荏苒中，顽石风化了，沧海桑田了……我常常怅惘地想，我们这些脆弱的、无法穿越光阴的生灵茫茫然投入红尘，方生方死、匆遽地过完一生如同草木一春，能够指望从这个过程中获得什么呢？反之，永生是否仅仅意味着循环呢？纵然我们足下其实并无一寸净土，但昔日的斑斓血泪、风起云涌皆成历史，此刻抬头惟见云淡天青、朗朗乾坤。天若有情天亦老，正因为上苍漠然无情，才能毫无困难地一直循环下去：大江东去浪淘尽，桃花依旧笑春风。日月往来如梭，青山依旧在，几度夕阳红……而吸血鬼却和人一样有知觉、有情感，其永生会不会更像是西西弗斯那没有尽头的苦役，像停顿不下来的红舞鞋呢？……
有一种颇为奇特的现象是，近几年来国内奇幻作品大流行的结果反而造成不少读者以及评论家对玄幻产生了不同程度的偏见，觉得这不过是种快餐化的文学样式，情节夸张离奇、荒诞不经，主题空洞无聊，一味追求感官刺激，甚至批评这股奇幻风潮为“模式化、低俗化”……因此我坦言，我并非完全不担心由于这个题材的缘故遭到误解，认为这不是一部严肃的文学作品。我似乎也不难摒弃这一题材，毕竟相形于所要表达的主旨而言，题材的选择很可能是偶然的、次要的……
如果我真的动摇了，呈现在读者眼前的这本书自然也就不是现在的面貌了。促使我坚持下去的最大原因是：从我内心而言，我并不认为摹写非现实的虚构世界没有意义，工业文明的曙光出现并不必然伴随着想象力的退位，文学自诞生以来最基本的一大功能恰恰就是放飞我们自由的心灵。正如照相术取代不了绘画一样，作家运用想象力架构出一个并不完全重叠于现实世界的故事也不乏其价值。即使科幻、武侠、奇幻等算不上是我偏爱的文学类别，我也并没觉得它不登大雅之堂；诚然格调高的玄幻作品的确并不多见，但这不应该归咎于该文学样式本身。
历史上，吸血鬼传说可以追溯到十四世纪，伴随着欧洲文明的发展而日渐丰富，在西方的民间文学和高雅文学中都获得了生机，拜伦、大仲马这样的文学巨匠都曾经钟情于它。加西亚?马尔克斯一部魔幻现实主义的代表作《百年孤独》更被誉为本世纪最伟大的小说之一，赢得了包括诺贝尔奖在内的多种文学奖。今日《哈利?波特》和《魔戒》也都风靡一时，足以证明这一点……
然而在东方，近代玄幻一脉并未开出类似的奇葩。曹文轩教授道，“中国本有‘红楼’与‘西游’两大小说传统，但到后世，既未能接通‘红楼’之血脉，也未能将‘西游’之精神承接下来。摹写是浮皮潦草的，而虚构之能力基本衰竭。结果使中国小说几十年如一日的平庸，赖在地上打滚，少有飞翔的快意与美感。”即便如此，我始终相信，中国的玄幻小说不会式微，迟早会诞生我们本土的大作。我的信心在于，汉字是最优美、最富有表现力的文字，我们民族也是最富有想象力的民族，自远古以来就有神话寓言、传奇志异源远流长，《山海经》、《镜花缘》、《聊斋》、《西游记》……可谓瑰异绮丽、流光溢彩。故我在此也想借这部作品抛砖引玉。
本书得以付梓，要感谢作家出版社和启天编辑，幸运成全了我生命中一件美好而重要的事。此外，一并感谢在出版过程中关注我、相助我的设计师陆智昌先生以及诸位评论家、校对等。感谢分享我生命体验的读者，欢迎你们通过我的邮箱和专栏同我交流阅读感受。最后，谨以此书献给我生命中重要的人，是我灵魂的契友，并间接地催生了这本书。
幻真
2006年2月11日
目录
第一部涉世之初
第一章黛梦
第二章暗夜精灵
第三章谜团
第四章该来的迟早要来
第五章彼岸花
第六章他&他
第七章往事苍茫如云烟
第八章镜花
第九章祸起萧墙
第十章一石击起千层浪
第十一章山雨欲来风满楼
第十二章谋面
第十三章情迷
第十四章三重新生
第十五章难关
第十六章隔阂
第十七章水月
第十八章双生花
第十九章变故陡生
第二十章无不散之宴席
第二十一章混迹水中的油
第二十二章瓶中的精灵
第二十三章花开的声音
第二十四章迷雾缭绕
第二十五章心结无奈何
第二十六章第一次沉睡
第二部黑暗中漫舞
第一章人间日月长
第二章心弦共振
第三章沐浴爱河
第四章人生只合初见
第五章大风起于青萍之末
第六章红萼无言耿相忆
第七章十分红处便化灰
第八章觉来无处追寻
第九章依依墟里烟
第十章惆怅旧欢如梦
第三部孤独的永生
第一章谜
第二章宝藏
第三章风波再起
第四章阴谋
第五章揭秘
第六章魔密
第七章战乱
第八章时光裂缝
第九章毒计
第十章无边的梦魇
第十一章决战
第十二章孤独的永生
后记
关键字导读(1)
（一）身世之谜
春日的气象太美好了，浓浓的花香竟钻到房间里来了。